Провела несколько захватывающих вечеров над «Станцией Одиннадцать» новой для меня писательницы с длинным именем – Эмили Сент-Джон Мандел. Книга на мою любимую тему – мир после апокалипсиса.
Кирстен Реймонд никогда не забудет последнее выступление Артура Линдера, известнейшего голливудского актера, умершего прямо на сцене во время постановки «Короля Лира». Через пару недель эпидемия смертельного грузинского гриппа опустошит и разрушит цивилизацию…Спустя двадцать лет Кирстен вместе с маленькой театральной труппой «Дорожная симфония» бродит между поселениями выживших и пытается сохранить останки культуры. Но после прибытия в городок Сент-Дебора, обитель опасного самопровозглашенного пророка, жизнь актеров оказывается под угрозой.
Актуальная книга о постапокалипсисе. После вспышки грузинского гриппа, цивилизация рухнула. Оставшиеся в живых люди выживают небольшими общинами. Но к выживанию автор подходит не сразу. Вначале он приглашает читателя посетить театр, на закрытый премьерный показ «Короля Лира».
Книга начинается со смерти Артура Линдера от сердечного приступа. Смерть на сцене в образе короля Лира прямо посредине выступления показана не случайно. Это ключ к грядущей трагедии, как предвестие грядущего апокалипсиса. Это конец нормальной жизни. В которой людей еще волновала смерть одного незнакомого человека. Где к умирающему выезжали бригады врачей, чтобы оказать помощь и спасти от смерти. Где люди, чтобы отойти от шока от чужой смерти, собирались в баре и поминали ушедшего. У всех, кто умирал после Артура, этой «роскоши» уже не было.
Из собравшихся в баре той ночью дольше всех продержался бармен. Он умер через три недели на дороге, ведущей из города.
Театра в «Станции Одиннадцать» будет много, ведь главная героиня Кристен путешествует вместе с театральной труппой «Симфония» по разбитым дорогам Америки в импровизированной повозке – переделанном под телегу пикапе. Много театра, и много Шекспира – короля трагедий. Прежний мир умер, и из всего культурного наследия вечны только драмы Уильяма Шекспира, жившего в эпоху чумы в Европе, и небольшой комикс «Станция Одиннадцать», нарисованный неизвестным автором.
Под картинкой — строка текста: «Я стоял, глядя на свой разрушенный дом, и пытался забыть счастье жить на Земле».
«Станция Одиннадцать», давшая название всей книге, это графический роман. Его автор — Миранда, первая жена актера Артура Линдера. Это роман о людях-изгоях, покинувших Землю на искусственном астероиде из-за нападения инопланетян. Линда начала работу над ним еще подростком, а закончила накануне дня Х, успев перед тем, как все рухнуло, издать несколько экземпляров и подарить два из них своему мужу. Один экземпляр оказался у Кристен, второй – у сына Артура. Его мы также встретим на дорогах постапокалипсиса. Комикс «Станция Одиннадцать» судьбоносно и по разному повлиял на обоих героев.
Повествование ведется в нескольких временных отрезках. Автор, показывав эпизод из нового мира – тусклого и безжизненного, возвращается в прошлое. Туда, где летали самолеты, ездили машины, и еда продавалась в супермаркетах.
Через двадцать лет после того, как путешествия по воздуху стали невозможны.
Автор играет на контрасте, передавая читателям послание: «Живите здесь и сейчас. Радуйтесь простым вещам: воде в кране, уютной постели, безопасности, близким людям».
Болезнь, о которой говорил Хуа, станет чертой между «до» и «после», проходящей через его жизнь.
Герои книги – знакомые и родные умершего на сцене актера: его друга, случайного зрителя, оказавшегося свидетелем его смерти, сына, двух жен, девочки, которую он опекал на сцене.
Билеты в театр должны были стать эдаким красивым жестом — в духе «давай добавим в жизнь немного романтики, ведь мы только и делаем, что ссоримся», — а Лаура оставила его одного. Он делал непрямой массаж сердца мертвому актеру, а она ушла домой и теперь просит купить молока. Стоя на месте, Дживан начал мерзнуть. Пальцы ног онемели от холода.
Признаюсь, вначале я разочаровалась в авторе, ведь, показав завязку эпидемии, она перенеслась вперед на 20 лет: на дорогу, по которой, повторяя роли, двигается караван «Симфонии». И пропустила самое лучшее: развитие болезни и падение мира. Но я поторопилась. Эмилия на следующих страницах восполнила провал, рассказав истории переживания апокалипсиса нескольких главных героев. Простых людей, нас с вами. Очень легко перенести происходящее в «Станции Одиннадцать» на нашу жизнь. И представить, как мы смотрим новости, не веря, что в эти минуты наша жизнь полностью рушится, и спасать ее нужно уже сейчас.
Один из героев Дживан, набрав продуктов и воды, запирается в стеклянной многоэтажке, и с высоты 32 этажа день за днем смотрит на бьющийся в агонии город.
А Дживан вдруг похолодел от мысли о погруженном во тьму городе. Сейчас он убедился, что это действительно страшно. Хотелось сбежать.
Но кого-то эпидемия застала вдали от дома, в отеле или самолете, решающим свои мелкие проблемы, которые на фоне событий кажутся кукольным домиком рядом с Бурдж-Халифом, зданием высотой 828 метра.
«Станция Одиннадцать» – многослойная. Пласт Шекспира и комикса переплетается с пластом постапокалиписа и становится фоном для самой жизни.
«Потому что выживания недостаточно».
Нужно что-то еще, что поможет жить дальше. Для Кристен – это театр, для многих других – религия.
К тому времени уже не осталось специалистов по статистике, ангелы мои, но можем ли мы сказать, что на девяносто девять целых и девяносто девять десятых? Из каждых двухсот пятидесяти или трехсот человек остался один? Я считаю, мои дорогие, что столь смертоносная сила может быть лишь божественной.
Заключение рецензии «Станция Одиннадцать»
В «Станции Одиннадцать» показан вполне реалистичный апокалипсис, где очередной штамм гриппа оказался необычайно заразен и смертоносен.
— Никогда не видел такого короткого инкубационного периода. Только что осмотрел пациентку — она работает у нас санитаркой. Когда утром начали поступать больные, как раз была ее смена. Через несколько часов санитарке стало плохо и она ушла домой. Два часа назад бойфренд привез ее обратно, теперь она на искусственной вентиляции легких. Если рядом больной, ты сляжешь в считанные часы.
Автор показала вполне вероятное развитие событий, и реальность ее сценария – несомненное достоинство книги. Рекомендую роман всем любителям жанра постапокалипсис. На мой взгляд, здесь уделено внимание всем аспектам: личному проживанию трагедии, развитию эпидемии, миру за миг до катастрофы, миру во время нее и после.
